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新聞の水準は、その国の民度と国力の反映であろう。

当時世界最強とも言われたロシア軍が日露戦争に負けた。なぜそんなことになったのか、戦後、日本の新聞は、冷静な分析を一行たりとも載せなかった。日本国民は、交戦国における暴政や革命機運を知らされなかったばかりか、さらに、日本軍隊の絶対的優越性という迷信を持つに至る。司馬遼太郎全集第26巻（文藝春秋、73年）「坂の上の雲」第五部（p80）から。それから百年経った現在、日本において、情報を出す側、受け取る側、各々の水準はどんなもんだろうか。

＃ 坂の上の雲（サイト内検索）

きのう（6/23）木工教室へ行った。6月に再開されて二度目。この日、沖縄は慰霊の日でお休みだったけれど、バスはなぜか平日ダイヤ。往きのバスは、通学の高校生が乗って来ないのですいすい進む。空はどんより暗く今にも降りそう。教室にたどり着いてすぐに激しく降り始めた。アメダスには9時までの一時間に36.5mmの降雨量が記録されている。いつも通りバスが混んでいたなら、その大雨の中を歩くことになった。きのうは早めに着いて助かった。

分離型キッチンカウンタ、今回、ようやく部材の加工を終えた。

＃ 第9作はしご（サイト内）、”慰霊の日”沖縄は2年連続の大雨に（6/22）

世界のメジャーオーケストラを仮に30楽団とすると、その定期演奏会に必要なピアニストの数はせいぜい14、5人、ヴァイオリニストは7、8人、チェリストに至っては2人で十分

とも言われる。にも拘わらず、国際コンクールは、第一位や入賞者をどんどん吐き出している。予備群や次世代の奏者を見付けておく必要はあるだろう。それにしても「コンクール優勝者が多過ぎる」（p273）。国際コンクールは、もはや第一級の名コンサート・ソリストを見出す場ではなく、素人のど自慢大会的な「研究発表会」（p309）という風に、その性格を変えてしまっているのかもしれない。引用は、中村紘子著「チャイコフスキー・コンクール－ピアニストが聴く現代」（新潮文庫、12年）から（p302）。単行本はバブル期の88年刊、その翌年、第20回大宅壮一ノンフィクション賞を受賞。

「蜜蜂と遠雷」を読んでこの本のことを思い出し30年ぶりに再読。小説とノンフィクションの違いこそあれ、各々、一つの国際コンクールを題材にしている。第6回芳ヶ江国際ピアノコンクール（架空）と、第8回チャイコフスキー記念国際コンクール（86年）。

＃ 蜜蜂と遠雷（サイト内）、中村紘子（1944-2016年）、庄司薫（1937年-）、クラシック音楽の非本場人（p54）、あの偉大なノギ大将（p143）、きちんと弾くが個性に乏しい（p222）、先生たちは何をしているのだ（p269）、Pf演奏のトライアスロン（p281）

そうですねえ。将棋で指導することはもうだいぶ前からありませんけど、あとで和服のたたみ方でもアドバイスしようかなと思ってます（笑）

杉本昌隆八段の記事が目に留まれば読むようにしている。彼の話は、そこはかとなく笑いの要素があって好感が持てる。引用は、竜王戦3組決勝（6/20）後のインタビューから。

＃ 杉本昌隆八段（51）藤井聡太七段（17）竜王戦３組決勝終了後、師弟インタビュー全文（6/20 26:05）、「藤井聡太の師匠として」杉本昌隆▽明日へのことば（NHKラジオ深夜便、18/4/26）

あのいつもの部屋へ帰っていくのだ。どこか知らない場所なんて。誰も知らない場所なんて。どうやったって辿りつけるわけがなく、そんな場所はこの世界のどこにもありはしないのだ。

話はそう終わる。川上未映子著「愛の夢とか」（講談社、13年）に収載の「日曜日はどこへ」から（p65）。不思議な気分になる話だ。多感な頃に、つき合っていた彼氏にふられ、その後、辛い思いを引きずって生きている。出口を探すかのように、14年前の約束を果たそうと思い出の場所へ行くのだが・・・。おれも、ずっと昔に誰かと、何か、約束をしたのではなかろうか、と思い出そうとするけれど、何も出て来ない。