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世界のメジャーオーケストラを仮に30楽団とすると、その定期演奏会に必要なピアニストの数はせいぜい14、5人、ヴァイオリニストは7、8人、チェリストに至っては2人で十分

とも言われる。にも拘わらず、国際コンクールは、第一位や入賞者をどんどん吐き出している。予備群や次世代の奏者を見付けておく必要はあるだろう。それにしても「コンクール優勝者が多過ぎる」（p273）。国際コンクールは、もはや第一級の名コンサート・ソリストを見出す場ではなく、素人のど自慢大会的な「研究発表会」（p309）という風に、その性格を変えてしまっているのかもしれない。引用は、中村紘子著「チャイコフスキー・コンクール－ピアニストが聴く現代」（新潮文庫、12年）から（p302）。単行本はバブル期の88年刊、その翌年、第20回大宅壮一ノンフィクション賞を受賞。

「蜜蜂と遠雷」を読んでこの本のことを思い出し30年ぶりに再読。小説とノンフィクションの違いこそあれ、各々、一つの国際コンクールを題材にしている。第6回芳ヶ江国際ピアノコンクール（架空）と、第8回チャイコフスキー記念国際コンクール（86年）。

＃ 蜜蜂と遠雷（サイト内）、中村紘子（1944-2016年）、庄司薫（1937年-）、クラシック音楽の非本場人（p54）、あの偉大なノギ大将（p143）、きちんと弾くが個性に乏しい（p222）、先生たちは何をしているのだ（p269）、Pf演奏のトライアスロン（p281）