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実績を大袈裟に伝える報道を目にして、不快になったのだろう。ヒーローめいたものをマスコミが作りだせば、反発する人間が出て来るのは世の常だ。

東野圭吾著「ガリレオの苦悩」（文藝春秋、08年）から（p254）。ガリレオシリーズ第4弾の短編集。新キャラクター内海薫刑事が初登場する。図書館に予約した次の長編が届くのを待つ間これを先に読んだ。

帯を見ると、短編各話から文章が一つずつ抜き書きされている。最初に引用しようと思った個所はそこに含まれていた。上には別のところを引用した。帯は、たいがいの場合、文字がある部分が丁寧に切り取られ見返しに貼り付けられている。これならば、表紙（カバー）の全貌が眺められるし、帯に記載されていることも読むことができる。沖縄に移り住む前に利用していた区立図書館では、帯は元ある場所そのままに保護フィルムで表紙やカバーと一体化されていたものだが。

好奇心を放置しておくことは罪悪だ。人間が成長する最大のエネルギー源が好奇心だからな

東野圭吾著「真夏の方程式」（文藝春秋、11年）から（p233）。ガリレオシリーズの長編はどれも力作揃い。これはその第三作。残る長編は「禁断の魔術」と「沈黙のパレード」。両方とも市立図書館に予約を入れた。18年刊の「沈黙の～」は、なんと、105人待ち。蔵書数6冊なので、順番が回って来るのは半年後か。

作家が個展で発表する作品が、じつは弟子の手によるものだというのは、芸術の世界ではさほど珍しいことではない。

同じような話を、つい先日、聞いた。自分のデザインで誰かにつくらせることは、木工芸の出展作の場合でもあるのだとか。引用は、東野圭吾著「聖女の救済」（文藝春秋、08年）から（p258）。ガリレオシリーズを順番に読んでいる。ただし、「容疑者Xの献身」に続いてこの「聖女の救済」と、短編集はとばして長編だけピックアップ。

＃ 芸術なんかじゃなく「実用品です。生活に役立つことが第一です。でも、目で見て楽しめ」（p61）るとなお良い。

人脈を頼りに生きていこうとすると、行方を完全にわからなくすることなど不可能に近いのだ。

東野圭吾著「容疑者Xの献身」（文春文庫、08年）から（p249）。ガリレオシリーズの一つ。容疑者Xの first name が随分なじみのある名前なので親近感を持って読んだ。

一方向から見ているだけでは、本質はわからないってことだ。人にしても土地にしても

東野圭吾著「祈りの幕が下りる時」（講談社、13年）から（p149）。加賀恭一郎シリーズ第10作。事件が発覚するのは4月、東日本大震災後の2012年か13年の4月。加賀が練馬署から日本橋署へ異動して5年が経過している。本作の終わり辺りで、本庁に戻る話が出る。

以前の事件を少しおさらいしておこう。日本橋署への異動のすぐ後、6月に、第8作の事件が起きた。異動は5年前なので、07年か08年の6月のことだ。それは、第7作と第9作にはさまれている。それも第7作の最後に語られる父隆正の死から第9作の事件までに2年（三回忌）が経過。よって、素直に考えると、練馬署時代に銀杏公園の殺人事件（4月半ば、第7作「赤い指」）、翌年異動して、小伝馬町の殺人事件（6月、第8作「新参者」）と、さらに次の年、日本橋の殺人事件（11月、第9作「麒麟の翼」）、と三年続けて、加賀は難解な事件の解決に貢献したことになる。