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e-Tax（電子申告）の作業を終えてすぐに控えのデータをダウンロードした。単なる控えと思いきや、後でよく見てみると、作業の続きがあることが書かれている、一つ「別途提出」しなければならない書類があるのだ。それは、医療費控除の明細書。オンラインの入力では、医療費は合計額だけで済ませた。領収書の束どころか明細書も不要、これはえらく楽だなと思ったのだが、そうは問屋は卸さない。例年通り用意しておいた明細書をプリントアウトして、那覇税務署の時間外収受箱に投函して来た。メインの申告書一式は「電子送信」、源泉徴収票や生命保険料の証明書は「提出省略」、ここまででも当家にとっては画期的だ。次回は、「別途提出」がなくなるよう、手続きの際に工夫（選択肢を熟考）してみよう。一年後、それを覚えていればだが（笑）。

今回初めて e-Tax（電子申告）でやってみた。「ID・パスワード方式」を選択。作業は、例年通り、国税庁のサイトにある確定申告書等作成コーナーから。事前に税務署でもらっておいた ID などを最初に入力し、あとはいつもと同じ。ただし、この新たな方式だからなのか、それとも今回から所轄が那覇税務署に変わったからなのか、前年度のデータを引き継ぐことができない。その点、手間がかかった。とは言え、年に一回ではあるけれど長年やって来てこちらも慣れて来たということもある。それ以上に、システム側の改良が奏功しているのだろう。入力作業は戸惑う点が少なくなったように思った。作業終了、いつもならプリントアウトして税務署に届けないといけないが電子申告だと送信して終わり。楽だ。

お伝えしたいのは、より進んだ技術を求めつつ、同時に自然が求める美しいかたちづくりに向かう姿勢です。すなわち、実用的で、なおかつアート・デザイン性の高い作品を作ることです。

アニ・アルバース著「デザインについて－バウハウスから生まれたものづくり」（白水社、16年）から（p44）。バウハウスで検索してヒットした何冊かの内の一つ。著者は、主にテキスタイルのデザインで才能を発揮した工芸作家。

技術の発展が工業化社会をつくり、国力を豊かにしてきたという技術への絶対的信頼から、科学的手法による造形へのアプローチが優先されはじめた（略）。このようにして生まれた人工の形には機能を徹底的に追求した上で求められる機能美が秘められていると人々が気づきはじめたのである。

三井秀樹著「美の構成学－バウハウスからフラクタルまで」（中公新書、96年）、その小見出し「写実と構成学」（p153）の節から。

美術は、長い間、実物を自然にあるがままに再現する、いわゆる写実が主流だった。具体であり具象である。ドイツで百年前に設立された美術造形学校バウハウスもまた、自然にある材料を造形素材として研究した。天然素材に加えて、さらに金属やプラスチックなど人工的な材料にも着目し、幾何学的形体による造形教育を推し進めた。具象より抽象造形が優先されるようになり、写実から、科学的手法による造形や描写へと重点が移って行った。

きのう（3/4）某社を訪ねたときの事。受付で、おはようございます、○○部の○○さんとお約束をいただいているのですが、と切り出した。受付嬢は、お待ちしておりましたと言って、こちらに名乗らせることなく、受話器を取り上げその部署へ取り次いでくれた。おれはエレベータで上階へ向かいながら考えた。こちらの名前を確認しなかったのは、訪問者の個人情報を保護する方針の表れだろうかと。受付の周りには何人か人がいた。確かに、あの場で名前を告げたり訊ねられたりするのはあまり気持ちの良いことではない。それを避けるくらいの配慮が先方にあってもおかしくない。何せ一流企業（の受付）だ。それとも、やって来た者の名前を訊ねなかったのは、受付嬢が、単に迂闊だったということだろうか。エレベータが指定された階に着いた。ドアが開くと、人が待っていた。おれに向かって、〇〇です、と素早く名乗った。この日会うことになっている方だ。やはりと言うべきか、おれは、そのまま、名前どころか一言もしゃべることなく応接室に通されたのだった。