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組踊が初演されて今年で300年になるのだとか。それを記念して、県内あちこちで様々な催しがあるらしい。県立芸大附属研究所の公開講座も組踊を採り上げている。シリーズのタイトルは、「組踊を多角的に考える－初演から300年」。水曜の夕方、その第3回「近代～戦前における組踊上演について」を聴講した。

300年前、日本では、歌舞伎が発展し始める享保年間にあった。近松が「心中天網島」や「女殺油地獄」など傑作を書いている時期だ。欧州へ目を転じると、イタリア中心に、オペラ・ブッファ（喜劇オペラ）隆盛の時代を迎えようとしている。その頃は、東でも西でも、舞台芸術にとって画期だったのかもしれない。組踊の初演とどう関係するのか（しないのか）、にわかに判らないが。

＃ 1717年 大バッハがケーテン宮廷楽長に、1719年 モーツアルトの父レオポルト生まれる

「ナット・キング・コールが「国境の南」を歌う」という描写そのものがある種の世界の不可能性を表している。

実は、彼はその曲をレコーディングしていないのだとか。栗原裕一郎編著「村上春樹の100曲」（立東舎、18年）から（p128）。村上春樹の著作でどれか一つとなると、躊躇うことなく、「国境の南、太陽の西」（92年）を選ぶ。その話の中に何度か登場する「国境の南」を、これまで、探し出して聴くことはなかった。まさか、ナット・キング・コールが録音を残していないとは思いもしないことだった。フランク・シナトラとビリー・メイによる収録（54年）が有名だそうだ。

陰翳を認め、日本人はその中で生きる工芸・芸術を作り上げた。日本古来の芸術の特徴だと主張している。暗さや静けさは古来の日本では当たり前であり、

谷崎潤一郎の「陰翳礼讃」に触発され、社用ホームページの色遣いを大きく見直したとある。谷端信夫著「世界に響け職人の心意気」（リックテレコム、12年）から（p142）。著者は、株式会社タニハタ（組子製品製造販売）の二代目社長。

きわめて優秀な頭脳の持ち主はしばしば間の抜けた感じを与えるものだ

A.J.クィネル著「ヴァチカンからの暗殺者」（新潮文庫、87年）から（p232）。この話にも、ヘックラー＆コック（Heckler & Koch GmbH）社製の拳銃が登場する。主人公ミレクが訓練キャンプで試射に用いた VP70 だ（p121）。一方、「1Q84」で青豆が携えていたのは同社製 HK4 だった。あちらでは、メーカー名は、確か、ヘックラー・ウント・コッホとドイツ語風の読みで記されていた。「1Q84」を読みながら、なぜかクィネルを思い出し、この「ヴァチカンからの暗殺者」を三十年ぶりに再読した。拳銃のメーカーという妙な共通点を見付けてちょっとうれしくなった。それと、これも偶々だけれど、この暗殺も1984年の話だ。

ドボルザークの弦楽四重奏曲で、第12番「アメリカ」以外に聴く曲がもう一つある。番号の付いていない「糸杉」だ。ハーゲン弦楽四重奏団の盤がそれら二曲をカップリングしているので（間にはさまっているコダーイの2番はすっとばす）、続けて聴く内にお馴染みになった。ただし、彼らの「糸杉」は抜粋だ。全12曲ある内5曲のみの収録。この度、全曲聴いてみようとシュターミッツ弦楽四重奏団の演奏（93年）を聴いてみた。ここ一週間ほど少し時間があれば毎日のように流している。なかなか良い。