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おれも、お前と同じ成り上がりであるからな。（これまでは）持たざる者には良かったかもしれぬ。けれど持てる側からしたら憤懣やる方ない世でもあったはず。今度はそっちの方が、正反対の世を目指すのは、まあ、当然の流れだ。

失脚した田沼意次（渡辺謙）は蔦重（横浜流星）に向かって言う。NHK大河ドラマ「べらぼう」（34）「ありがた山とかたじけ茄子」（9/7）から。

日曜日のこの日（9/7）、ドラマでは田沼意次が、現実世界では石破首相が、表舞台から姿を消すことになった。

岸田政権はだいぶ左寄りだった。右側の人たちからすると「憤懣やる方ない」政治だったろう。さあ、ポスト岸田は右だ、という時に首相になった石破さんは、案の定、降ろされてしまう。次は「正反対の」右寄り政権となるだろうか。キツネ目の女が担がれるのか。

さて、「べらぼう」のこの回の最後に、朋誠堂喜三二作の黄表紙「文武二道万石通」が登場した。これについては、鈴木俊幸教授が、お武家の世界を茶化したお話で、随分、売れるのだが、それがために喜三二たち戯作者は活動がし難くなって行く、と話していた。

ドラマ「べらぼう」は、そして日本の政治は、どうなっていくだろうか。

＃ べらぼう、石破首相 辞任表明、「石破やめるな」（いずれもサイト内）。「蔦屋重三郎のまなざし」第4回▽日曜カルチャー（NHKラジオ第2、4/27 20時）【出演】中央大学教授…鈴木俊幸

自分自身では、己を認め、自己肯定し、自信を持ちたい、と思う。さらに、他者から、認められたい、褒められたい、評価されたい、と切に願う。いわゆる承認欲求には、二面性があるように思う。

いくつかのドラマを観ながら、そんなことを考えた。

その目にしか見えぬものを現してやるのは、絵師に生まれ付いた者の務めじゃ

鳥山石燕（片岡鶴太郎）は、喜多川歌麿（染谷将太）の潜在能力を見抜いている。「べらぼう～蔦重栄華乃夢噺～」第30回「人まね歌麿」（8/10）から。

医師の道からマンガに来ていただいて、本当にありがとうございます。

喫茶店で、編集者が手塚治虫（ドラマの中では手嶌）に言う。柳井嵩は、たまたまこの話を近くで聞いている。「あんぱん」第19週（95）「勇気の花」（8/8）から。

私には君を授けてくれましたか。

松本先生（柴田恭兵）が呟く。学生バイトの天童君が、松本先生のような学者を目指すと宣言するのを聞き、学問の神様が君を後継者に授けてくれたんだな、と喜ぶ。ドラマ10「舟を編む～私、辞書つくります～」第9回（8/12）から。

おまえたちにはわからんかも知れんが、あの男こそ本物だ。少しはあやかるといいんだが

風変わりな工場長の二國に、永田耕衣は高く評価されていた。これはドラマではなく、城山三郎著「部長の大晩年」（朝日新聞社、1998年）から。

＃ 自己実現欲求の沼、俳人・永田耕衣の世界（いずれもサイト内）

この「江戸生艶気樺焼」ってのは、黄表紙っていう文芸の最高峰

と、鈴木俊幸教授（中央大学文学部）が絶賛する。NHKラジオの日曜カルチャー「蔦屋重三郎のまなざし」第3回（4/20）にて。読みは「えどうまれうわきのかばやき」。

文学史の教科書にも載り、タイトルはよく知られている。が、高校の古文では、ほとんど採り上げられない。機知に富んだ滑稽が判り難い。文章と絵の双方を併せて読み解く必要がある。それに、何と言っても、遊郭や女郎が登場する。そんな事情があって、国語科の先生には決して教えやすい題材ではないからだ。

大河ドラマ「べらぼう」第29回では、山東京伝作「江戸生艶気樺焼」が、蔦重の文芸サロンの中でどのようにして生まれて行ったかを描いていた。そのストーリーが劇中劇で再現される際、演じるは「べらぼう」本編の役者たち。それがなかなか洒落ていた。

「江戸生艶気樺焼」が刊行されたのは、天明5年（1785年）だった。

続く第30回、その「江戸生艶気樺焼」は大いに売れているようで耕書堂は大盛況。田沼意次の側近、三浦庄司（原田泰造）は、その他にも、芝全交「大悲千禄本（だいひのせんろくほん）」や、唐来参和「莫切自根金生木（きるなのねからかねのなるき）」なども人気を博していると述べていた。

ドラマの中で、蔦重は、狂歌絵本の出版に力を入れ始める。これから、益々、おもしろいことが起こりそうと思わせてくれるわけだが、鈴木教授によると、実際、狂歌や戯作などの文芸の流行は、天明5年か、6年くらいにピークを迎えるのだとか。

＃ べらぼう、鈴木俊幸（いずれもサイト内）。「蔦屋重三郎のまなざし」第3回▽日曜カルチャー（NHKラジオ第2、4/20 20時）【出演】中央大学教授…鈴木俊幸、大河ドラマ「べらぼう～蔦重栄華乃夢噺～」第29回「江戸生蔦屋仇討」（NHK総合、8/3 20時）、第30回「人まね歌麿」（同、8/10 20時）

いいんですってそれで。技術の進歩って、大抵、誰かの夢の実現じゃないですか。

開発担当の営業マンが顧客に言う。あなたの要望があればこそ新たな製品が開発されるのだと。NHKのドラマ「舟を編む」第8回（8/5）から。

理解のあるサプライヤだ。なかなかこうはいかない。

この新たな製品のためには、こういう原料が、こんなスペックで必要になるのだが、なんとかならないか、とユーザ側からサプライヤへ照会、依頼することがほとんだだった。

私の場合に限らず化学業界ではそれが一般的だろう。このドラマのようなサプライヤがいてくれたらどんなに進めやすいだろうか。なんと、原料の試作（抄造テスト）スケジュールもサプライヤが自発的に提示していた。素晴らしい。

そのサプライヤの開発担当は、自社の、研究部なのか製造の技術部なのか、技術者に対してなんとかしてくれと頭を下げる。このシーンを見て、あるある、と思った。原料のユーザ側でも、基本、同じだ。社内で頭を下げ、説得し、その気にさせ、研究開発を進める。新しいものをつくるには、サプライヤ、ユーザ、どちらの開発担当も、周りを活性化していくことが求められる。

開発担当は、矢本悠馬という役者だ。大河ドラマ「べらぼう」の方では、殿中で刃傷沙汰を起こし切腹してしまった。

＃ 舟を編む（サイト内）。ドラマ10「舟を編む～私、辞書つくります～」（8）（NHK総合、8/5 22時）、「べらぼう」（28）「佐野世直大明神」（NHK総合、7/27 20時）

朝食の前後に鳴らしている曲は、毎朝、だいたい決まっている。バリオスのギター曲、ジョプリンのピアノ曲、プーランクやR.シュトラウスの管楽器のための曲、バッハのフランス組曲、モーツアルトのディベルティメントK.Anh.229（439b）など。

各々複数の音源からその日の気分で選ぶけれどそれにも傾向はある。例えば、R.シュトラウスは、Edo de Waart指揮Netherlands Wind Ensembleのことが多い。バッハは、Gouldか朱か。モーツアルトK.Anh.229は、Sabine Meyerらのバセットホルン3本の版（なぜか6番まである）か、Prinz、Schmidl、ZemanのCl2＋Fgのバージョン（5番まで）。

日々訪ねるサイトにK.Anh.229の話題があったので触発されて今朝これを書いている。

K.Anh.229は、Pierlot（Ob）、Lancelot（Cl）、Hongne（Bn）の木管三重奏版を聴いたのが最初だった。高校時代に、Eratoの廉価盤LPを買った。確か千円だったと思う。Obが煌びやかに旋律を吹くその演奏に慣れ親しんだものだから、後々、クラリネットやバセットホルンの版は、えらく、くすんで聞こえたものだ。

が、今となっては、Pierlotらの演奏はほとんど聴かない。クラリネット族のくすんだ、いやいや、深みのある色合いの方が、天才モーツアルトが書いたシンプルな楽想を味わうのに好ましいように感じるからだ。

この曲、自筆譜が失われてしまったこともあって成立年は不明。海老澤敏ら監修「モーツァルト事典」（東京書籍、1991年）は、作曲時期を1783～88年とする。ケッヒェルの第6版では「おそらく1783年」と推定されていることも同事典は紹介している。

1783年、和暦では天明3年。その年の9月、蔦屋重三郎が日本橋に店を構えた。浅間山が大噴火を起こした年でもある。

＃ 朱（Zhu）のフランス組曲、プーランクの六重奏曲、管楽器の曲十選、木管二重奏による魔笛、昔の愛聴盤、べらぼう（20）（いずれもサイト内）。大河ドラマ「べらぼう～蔦重栄華乃夢噺」（25）「灰の雨降る日本橋」（NHK総合、6/29 20時）