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人の心は種である。果てしない未来を拓く種である。一粒の種が全山を満開の桜の山に変えるように、心さえしっかりしていれば、驚くほどの奇跡も成し遂げられる。
磯田道史著「無私の日本人」（文藝春秋、2012年）から（p24）。武士にお金を貸し、利子で郷里を潤す、前代未聞の事業を成し遂げた穀田屋十三郎らの話。
言い回しが司馬遼太郎に似ている、何箇所かでそう思った。
＃ 文庫100冊（サイト内）
独自のボヘミアン的孤立生活者のスタイルを作りだしていた。
学生時代の正岡忠三郎を評して富永太郎がそう言っていたという旨のことを大岡昇平から教えられた、と著者は書いている。司馬遼太郎全集第50巻（文藝春秋、1984年、第二期最終巻）に所収の「ひとびとの跫音」から（p87）。その単行本は1981年7月刊行。
「子規全集」（正岡忠三郎ら監修、講談社）出版までの顛末。「坂の上の雲」の続きと見る向きもあるかもしれない。その長編執筆の楽屋話という性格もある。著者お得意の「余談」を寄せ集めたような構成。子規の死後養子、忠三郎と、その親友、タカジ（西沢隆二、ぬやま・ひろし）を軸に、有名無名問わず色んな人たちが入れ替わり立ち替わり登場する。「グランド・ホテル形式の小説として成功」と評価されているようだ。
＃ 坂の上の雲、働き方2.0vs4.0（いずれもサイト内）。明石市大久保（p247）、新日本放送（p182）。司馬遼太郎、富永太郎、大岡昇平、西沢隆二｜Wikipedia
せいぜい文化論で、文明という言葉をつかうと、学術書ではないという雰囲気がありました。しかし、それが今日、一九八三年に比較文明学会という学術団体もできていますし、文明を無視して世界を語ることがむずかしくなってきました。
梅棹忠夫著「文明の生態史観」（1967年）の意義の一つ、日本における文明学の先駆。川勝平太氏が著者との対談でそう語る。梅棹忠夫編著「文明の生態史観はいま」（中央公論新社、2001年）、第3章 対談「文明の生態史観」の今日的意義から（p64）。
特集「二十世紀図書館」（文藝春秋、1998年8月号）に、後世にのこすべき本を識者に訊ねたアンケートの集計が出ているとか。1) 司馬遼太郎「坂の上の雲」、2) 西田幾多郎「善の研究」、3) 夏目漱石「吾輩は猫である」、4) 梅棹忠夫「文明の生態史観」・・・
＃ 文明の生態史観（サイト内）、ethnocentrism（自民族中心主義、p12）
日露戦後の日本の優先課題は、先ずこのような報復と圧力を回避することであった。日本としては韓国の《保護》を《併合》にするためにもこれは必ず解決しなければならない緊急の課題だった。このことは、列強は常に満州と韓半島を同じ枠のなかで考えていたということでもある。
露による「報復」であり、満州の門戸開放を要求する英米による「圧力」だった。それこそ既成事実あるいは時間の問題とされた韓国併合までに、日露戦争（1904-05年）後、5年もの年月を要した理由はこれだった。引用は、崔文衡著「日露戦争の世界史」朴菖煕訳（藤原書店、2004年）から（p261）。原著韓国版タイトルの直訳は「国際関係史から見た日露戦争と日本の韓国併合」。
米国の「フィリピン占領政策と中国門戸開放政策とは表裏一体」であった（p48）。1898年から翌年にかけてこれら政策が成立する。この辺りが「アメリカ世界戦略の出発点」と見れば良いだろうか。同時期にハワイ併合も済ませている。
訳者が、あとがきで、「日露戦争の目的の核心といえる日本の朝鮮併合」はまともに研究されておらず、司馬遼太郎「坂の上の雲」でさえ、「韓国（朝鮮）問題は出ていない」と指摘している（p408）。まともに研究されているかどうかは判らないけれど、少なくとも「坂の上の雲」には出ていたように思う。
＃ 坂の上の雲 (3)（サイト内）
いまごろは中学校の教頭か校長になっているにちがいなかった。が、いまさらそれを悔いる気にはならなかった。ただ、自分も戦後の歴史の激流に身を投げ、押し流されたひとりにすぎないはずだ。
あの日、誘いに乗らなければ、新興夕刊紙「新大阪」などの記者になることはなかった。足立巻一著「夕刊流星号－ある新聞の生涯」（新潮社、81年）から（p240）。
昭和31年に「戦後十年あまりを勤めた大阪の小さな夕刊新聞社をやめた。わたしはその新聞社に自分ながらあきれるほどの情熱をこめた」（足立巻一著「石の星座」、編集工房ノア、1983年、p258）。「戦後の数年は、足立巻一の成立にとって重要だった」（司馬遼太郎著「虹の誕生」、このエッセイは、足立巻一著「虹滅記」、朝日文芸文庫、1994年、その巻末に収載されている、p374）。
「夕刊流星号」の記者たちは仮名で描かれている。一つ前に読んだ早瀬圭一著「小谷正一伝説」では実名なので対照することができる。伊坂靖介が、著者足立巻一。瀬田源吉（社長）＝瀬戸保太郎、黒沼大治郎（編集局長）＝黒崎貞次郎、大木正次（整理部長）＝木本正次、後藤田基治（編集総務）＝後藤基治、石津経夫（報道部長兼企画部長）＝小谷正一、そして「色鉛筆」は、古川益雄。高橋孟はペンネームのまま出ている（p178）。