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私の作る作品に対して使いにくいとか使えないとかの批評を聞くことがある。が、そもそも使いやすく使うためには作ってはいない。そのためには現代においては工業デザインという概念がある。工藝作品を使うためには使い手にある程度の訓練、素養が必要であり、工業製品の汎用性とは対極にある。

須田賢司著「木工藝－清雅を標に」（里文出版、15年）から（p205）。

休館前の県立図書館でこの本をぱらぱらめくっている際に、小林如泥の伝説に基づくという組立て式五勺枡の写真（p122、図20）が目に留まった。あらためて、市立図書館で借り受けてじっくりと読んだ。平鉋の各部の角度（p166、図68）などもありたいへん興味深い。書名のみならず、一貫して、旧字体の藝が使われている。著者が重要無形文化財保持者（人間国宝）であることを、略歴（p181）で知った。

たがいに販売用の製品としてシェーカーの家具を作る苦労を打ち明けあう。シェーカーの人々は、基本的には自給用のものとして家具を作った。合理的であることを追求はしたが、完成度に妥協はなかった。それと同じものを、小規模ながら経済活動として作ろうとすると、非常に苦労する。

藤門弘著「シェーカーへの旅～祈りが生んだ生活とデザイン」（住まいの図書館出版局、92年）の第三章、「ティム・リーマンとケン・ハクタ」という見出しのところから引用した（p62）。著者は、この本の著者紹介に「シェーカー家具の研究、復元をテーマとして、制作に従事する」とあり、同業の Timothy D. Rieman 氏を訪ねるのだった。

別の章には、シェーカーの人々が製作した重量5ポンド（約2.5kg）の椅子の話も登場する（p98）。そのように軽量の椅子も、彼らは、完成度に妥協せず作った。つまり、強度的にも問題がないように作られている。よほど仕口の精度が高いはず。本物を、一度、見てみたいものだ。

木工具の性能と種類が日本木工具史の中で一番進歩していた昭和十年に編まれている。当時は幕末の文化文政期に次いで日本木工技術が華やかに咲きほこった時代であった

序の冒頭で監修者がそう述べている。吉見誠著、秋岡芳夫監修「木工具・使用法～機能・種類・仕立て・使い方」（創元社、80年）から。この本は、永雄五十太著「図でわかる大工道具」（理工学社、86年）に続いて、教室で借りて来た。

材料に墨をまわすときは第一基準面から一周するのではなく、隣り合わせの面を第二基準面として両方向から墨をまわす方が狂いが少ない。墨をまわすときは材料の角で白引の刃を合わせてからスコヤをそこに当てると、線がずれにくい。

大工道具研究会編「木工手道具の基礎と実践」（誠文堂新光社、17年）から（p107）。副題「道具の種類・特徴から刃研ぎや仕込みの技術までをすべて網羅 仕立てと作業の基本 接ぎ手・組み手の種類 定規と治具を作る」。留形隠し蟻組み接ぎの加工例あり（p117）。