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東京より日本が広い。日本よりアメリカは広い。しかし、頭の中はもっと広い」そういった意味の文章がある小説を昔どこかで読んだ。あれは夏目漱石の小説だったか
早坂暁著「華日記－昭和生け花戦国史」（新潮社、1989年）から（p114）。2年前にラジオの朗読特集で聞き、いつか原作を読もうと思っていた。
帯で登場人物が紹介されている。「幼い家元を擁立して家元制存続に腐心する池坊。前衛挿花で頭角を現す小原流・小原豊雲。生け花を巨大産業に成長させた巨人、草月流・勅使河原蒼風。戦前の大家・安達潮花。家元制に抗う孤高の異才作家・中川幸夫」。
花と心中（p170）、見事な椿の花（p186）
＃ 夏目漱石「三四郎」｜青空文庫。朗読特集「華日記～昭和生け花戦国史」【作】早坂暁【朗読】藤田三保子（NHKラジオ第2、18/12/31-19/1/3 計6時間）。勅使河原蒼風、中川幸夫｜Wikipedia。
用途に適うということは、必然の要求に応じるということであります。材料の性質に制約せられるとは、自然の贈物に任せ切るということであります。手法に服従するということは、当然な理法を守るということになります。
実用は卑しい性質なのか。実用品は「不自由な藝術」なのか。いや、様々な束縛による不自由さの中にこそ確実さが育まれ美しさが生まれる。柳宗悦著「手仕事の日本」（小学館、2000年）から（p200）。芹沢銈介画。元は、1946年の出版。
＃ 糸満の垢取（p189）、読書が広がる関連ブックガイド（p255）。柳宗悦（やなぎむねよし）｜Wikipedia
一つの天板、一つの脚部で、二通りの使い方ができる卓。見た目をがらっと変える。一方は、高さ75cmほどのリビング用のテーブル。もう一つは、ソファの前に置くローテーブル、いわゆるセンターテーブル、ただし食事をすることもあるので高さ50cmほどの頑丈な作り。
脚を、戦国武将が野戦の時に使う腰掛け（床几）のように立てる。それに天板を載せると、図の上側、これでリビング用の高い方。その脚を、90度倒して、天板をあらためて載せ直すと図の下側、これがローテーブル。四隅に垂直の柱が立つ。
塗装も終わって全工程修了。この週末、自宅に運び込んだ。デザインを考え始めたのは7月だった。ピタゴラスの定理などでざっと計算して高低の切り替えができそうな感触を得た後、CAD上で図面を描き進めた。制作は9月下旬スタートで週一回の作業。構想に2か月、完成までにさらに3か月かかったことになる。
比較的硬くて比重の高い楓材＝正確にはヨーロピアン・メイプル（比重：0.65程度）を裏板、横板に使用し、前面には軽くて良く響くスプルース材（比重：0.45程度）を響板としています。
ヴァイオリンの材料の話。指板などには黒檀やローズウッド、弓にはフェルナンブーコなど比重1.0を超える熱帯原産材を使う。魂柱はスプルース（マツ科トウヒ）。堀酉基著「老舗弦楽器専門店の工房から」（せきれい社、20年）から（p62）。副題、聞けそうで、聞けないヴァイオリン技術の話。元は、雑誌「サラサーテ」の連載。
スクレーパー：西洋木工特有の刃物。鋼板の僅かな引っかかりによって木地を削る。堅い木の表面や曲面などを仕上げるのに適している。バニッシャー（Burnisher）：スクレーパーの刃にカエリを付けるための工具のこと。「道具の話」（p36）の脚注から。
経験が才能や理念に勝るのは一定のレベルまでのことで、それを超えれば、人ひとりのちっぽけな経験など、大いなる才能が紡ぎだす理念理想の前に跪くしかない。
横山秀夫著「ノースライト」（新潮社、19年）から（p162）。最寄り図書館に予約を入れたのは半年ほど前のこと、ようやく順番が巡って来た。
良質のミステリーでありながら、ブルーノ・タウトの評伝を織り込んだ、ちょっとした芸術論でもある。芸術とは、質とは、建築家とは、そういう興味深い議論があちこちに顔を出す。いわく、「新奇なものを作ろうとする欲求そのものが、既に質と矛盾している」、「家がもし、人を幸せにしたり不幸にしたりするのだとしたら、建築家は神にも悪魔にもなれる」、「承認欲求のない芸術家が芸術家と言えるのか」。
＃ 円卓、漱石が見た芸術と科学の美（いずれもサイト内）、滂沱（ぼうだ）、椅子の図面、ブルーノ・タウト｜Wikipedia