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ウッドハウスは小説家としてだけでなく、ミュージカルの世界において一時代を画する活躍をしている。ガイ・ボルトン脚本、P.G.ウッドハウス作詞、ジェローム・カーン作曲（略）この三人の天才のコラボレーションは揺籃期にあったアメリカ・ミュージカル史を大きく方向付けた大事件だった。

訳者あとがき（p357）にそうあるのを見てたいへん驚いた。カーンらと組んでミュージカルの曲を作っていたとは。P.G.ウッドハウス著、森村たまき訳「それゆけ、ジーヴス」（国書刊行会、05年）から。ウッドハウスを読むのは、この本が初めてだった。

「場合分け」ですべての状況を想定する。

世界の仕組みを見通す術、その手始め、と著者は言う。志田晶著「数学で解ける人生の損得」（宝島社、14年）から（p118）。

ビジネスの領域で、MECE という用語で語られることが度々ある。フルに書くと、Mutually Exclusive and Collectively Exhaustive、意味は、漏れなく重なりなく。そうやって、起こり得るケースすべてを並べる。実際には、さらに、最も起こりそうなケースから順にいくつか選び、各々に次のアクションを考えておく。有効な選択肢を豊富に持てるかどうか、特に新たなビジネスに挑む場合、それが問われる。

死後、数分以内に遺体を探し当てて飛んできます。殺害現場に最初に駆けつけるのは、第一発見者でも警察官でもなく、ハエなのです。

大園享司著「生き物はどのように土にかえるのか」（ベレ出版、18年）から（p55）。副題は、動植物の死骸をめぐる分解の生物学。なかなか興味深い内容だ。例えば、引用部分のように、お笑いの感覚がそこはかとなく漂っているのも好ましい。巻末の著者略歴に、大阪生まれの大阪育ち、とわざわざ書いてある、なるほど。著者は、現在、同志社大の教授。検索してみると、前職時代の研究室紹介サイトがまだ残っており、そこには、平成9年3月 京都大学農学部林学科卒業とある。

＃ 帯線、菌類遷移、キノコによる漂白

人に会い、話を聞き、文章にする。たくさん読み、たくさん観、たくさん聴く。こんなことを繰り返すうち、知らず知らずに自分が豊かになっている。多少なりとも、ましな人間になっている。

あとがきの直前、「豊かになる」という小見出しを掲げて、著者はノンフィクションの仕事に携わる喜びを書いている。野村進著「調べる技術・書く技術」（講談社現代新書、08年）から（p242）。ましな人間になることを目指す、それは仕事に限らず人生全般に通ずることなのかもしれない。

＃ 板坂元著「考える技術・書く技術」（73年)

旋盤工やフライス盤工たちは、ちょっと手のこんだものを加工するときに、捨挽きとか捨削りという加工をする。金型職人が捨ゲージをつくり、捨穴や捨絞りの工夫をする。木型には捨ボスや捨桟があり、板金職人は捨張りの工夫がある。

技術書などに書かれていない実践的な現場の工夫に「捨」の字がついたものが多い、と著者は気付く。料理でも、捨湯や捨漬けなどがある。引用は、小関智弘著「働きながら書く人の文章教室」（岩波新書、04年）から（p77）。