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誰でも恵まれた家庭に生まれたいけど、自分では親を選ばれへん。配られたカードで勝負するしかないやろ

東野圭吾著「時生」（講談社文庫、05年）から（p278）。予備知識なしで読んだ。こういう時間ものを、好んで、読み、観ていた時期があった。今でも思い出すのは、「ある日どこかで」や、「ふりだしに戻る」、「恋はデジャ・ブ」など。また観たくなった。

嘘を隠すには、もっと大きな嘘が必要になる

東野圭吾著「嘘をもうひとつだけ」（講談社文庫、03年）から（p51）。加賀恭一郎シリーズ第6作は短編集（初出96-99年）。加賀の所属は練馬警察署。年齢は30代前半と思わせる記載がある（p111、174）。

読む本をもう少し借りておこう、と年内最終日（12/27）の県立図書館に出かけた。学校ばかりか会社も休みに入っているところがあるのだろう、随分の人出だった。再オープンしたばかりなので、見物が目的と判る人も少なからずいた。まず、東野圭吾の棚を見た。人気があるんだな、単行本も文庫も出払っている。「時生」が、ただ一つ残っていた。それと、片山杜秀著「見果てぬ日本」に登場していた「日本沈没」や、その近くにあった「ダンス・ダンス・ダンス」。どちらも個人全集の棚から。それと、帰りがけに、新着コーナーで、三品先生の本を見付けた。読みたいと思っていたのだ。

• 時生、東野圭吾、講談社、2005.8
• 小松左京全集完全版 5 日本沈没、城西国際大学出版会、2011.2
• 村上春樹全作品 7 ダンス・ダンス・ダンス、講談社、1991.5
• 日本の中小企業、関満博、中央公論新社、2017.12
• 経営戦略の実戦 3 市場首位の目指し方、三品和広、東洋経済新報社、2018.6

図書館へ向かう道中、那覇上空を飛ぶオスプレイを数機見かけた。

おまえには作家になる才能はあると思うよ。だけどそのことと、作家になれるかどうかってことは別だ。もう一ついうなら、売れる作家になれるかどうかってことも才能とは関係ない。そこまで行くには、特別な運ってものが必要なんだ。これは幻みたいなものでね、誰もが掴もうとするが、絶対に思い通りにはならない

東野圭吾著「悪意」（双葉社、96年）から（p196）。加賀恭一郎シリーズ第4作（初出95年8月-、96年9月刊）、この中で加賀は、依然、警視庁捜査一課の刑事だ。前作の第3作（96年6月刊）で練馬署所属だった。刊行の順が逆になったのだろう。

加賀のおおよその年齢が判る。中学の社会科教師として「新卒で赴任」したものの、「二年で教鞭を捨てる」（p28）、それが「十年前」（p122）のこと。単純に計算すると、大学四年卒22歳に12年を加えて34歳となる。パソコン通信で原稿をメール送信する話が出て来るこの第4作は、90年代前半の設定だろうか。ならば、加賀は、1960年前後の生まれのはず。なお、第2作「眠りの森」（89年刊）では、「三十前後に見え」るとある（p15）。

それから約二十六分間、江夏は大阪球場のマウンドに立ち尽くし、”勝者”と”敗者”の対角線上を激しく往復する。

山際淳司著「スローカーブを、もう一球」（角川文庫、85年）は、最寄り図書館の文庫本棚にあった。引用は、二番目に収載の「江夏の21球」から（p40）。攻守各々の選手や関係者らが、あのとき、状況はどう見えていたのか、何を考えていたのか、とインタビューに応える。それによって構成するという点では、この話と先日ふれた「ロストフの14秒」はよく似ている。ただし、対象となる場面の時間は、ロストフの方はタイトルにある通り14秒。江夏の場合は、「正確にいえば二十六分四十九秒」（p59）だった。