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もちろん最大の問題は、「起こらなかったこと」を十分に説明できる証拠を見つけることの難しさにあり、この難しさは永遠に残るのだ。
冷戦時代、核戦争をせずに済んだ。それは戦略の勝利だったのか、それとも、たまたまだったのか。コリン・グレイ著「現代の戦略」奥山真司訳（中央公論新社、2015年）から（p437）。
訳者あとがき（p523）から。本書での四つの論点、1) 戦略は、政策と戦術の架け橋、2) 戦争の文法は変わるがその論理は不変、3) 戦争の普遍性、4) 実践重視の議論。それと、本書の難点、「冗長」「繰り返し」。クラウゼヴィッツ本の「注釈書」だとも。
大阪の奨励会員は、またあいつ、師匠の背広を着ていると噂した。だぶだぶやなあ、と皆笑ったが、しかしどこかにうらやましいような気持ちもあった。
森、村山の師弟がどんな関係だったか、それを周りがどう見ていた、この文章でそれを感じとることができる。大崎善生著「聖の青春」（講談社文庫、2002年）から（p160）。まさに「心を打つ名作」。
なにも計画がないよりは、たとえわるい計画でも、計画があるほうがましだとの認識のもと、彼はすべての手順を策定していった。
スティーヴン・ハンター著「狩りのとき」公手成幸訳（扶桑社ミステリー、1999年）から（上巻、p297）。シリーズ四作はこれで終わり。読みごたえがあった。
真の敵は自分自身、想像力、四象限、そして、本作は、計画。シリーズ四作からの引用では、日々のお仕事にも関連する言葉に着目した。一旦全作読み終えてから調整。
ジミヘン（上75）、カームドゥク（上244）、計画（上256）、いっしょに（上395）
＃ ボブ・リー・スワガー三部作（サイト内）
話にならんな。周囲を四分の一ずつ、つまり象限に分割するんだ。一象限にかける時間は三十秒。まばたきをして光を遮断してから、つぎの象限に移って、続行する。同じパターンを十分やったのち、それを反復するか、逆回りでやる。
200mほど先にある小屋を小高い所から見下ろしている。その周りを双眼鏡で見張ろうとしているのだが。スティーヴン・ハンター著「ブラックライト」公手成幸訳（扶桑社ミステリー、1998年）から（下巻、p232）。
本作を間に置いて、前々作「極大射程」と前作「ダーティホワイトボーイズ」、三作が緊密な関係にあることが判る。各々独立した物語に見えていたわけだが。
助けはときに事態を悪化させる（上133）、何年も前の対策（上282）、バーマ・グループ（上401）、シトレプ（下236、situation report）、入念なリハ（下240）、最悪の記憶を探る（下292）
＃ ボブ・リー・スワガー三部作（サイト内）
リチャードは話がのみこめなかった。「なにもみえないけど」と彼はいった。「そーぞーりょくってやつをつかえよ」とラマー。
「そーぞーりょく」に傍点が付されている。スティーヴン・ハンター著「ダーティホワイトボーイズ」公手成幸訳（扶桑社ミステリー、1997年）から（p230）。ラマーがスクラップしていた新聞記事（p267）にスワガーの名が出て来る、シリーズ三部作の外伝。
外伝とはなっているけれど、いやいや、これも数えて四部作とした方が良い。次作「ブラック・ライト」を既に読み終え、そう思う。
稀に存在する狂気じみて妙ちくりんな芸術の例として、ルイ＝フェルディナン・セリーヌ、サム・ペキンパーとともに、「おぞましいほどの作曲家」マーラーの名が並べられている（p547）。これには笑った。
どこかの時点で（p207）、次の日曜が一番（p237）、そのとき（p299）、きたない白人やろう（p481）
＃ ボブ・リー・スワガー三部作（サイト内）。スワガー・サーガ｜Wikipedia