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ただ自分がよく知っていることをやるだけだ、という話になってしまう。しかも切迫した状況では、彼らは自分たちの想像した範囲でしか行動できなくなる。兵士というのはいざ戦闘が始まると、そのほとんどの時間を「戦術レベル」の、潜在的な危険に囲まれた世界で過ごすことになる。彼らは自動的に作戦や戦略に導かれ、戦略的に意味のある目標の達成に向かって動くわけではないのだ。

だから、戦略が、作り込まれ、説かれなければならない。コリン・グレイ著「戦略の未来」奥山真司訳（勁草書房、2018年）から（p62）。同著者の「現代の戦略」よりは、だいぶ取っ付きやすい。

その戦略とはいったい何なのか（p41-56）。「実に多くの意味がある」

• 一つのプロジェクトを成功させるために選ばれた指針（一般論）
• 誰もが好むアイデア（拡大解釈）
• 最も重要なもの、長射程のもの、とくに注目すべきもの（誤用か）
• パワーを創造するアート（フリードマン）
• 戦争の目的を達成するために戦闘を使用すること（クラウゼヴィッツ）
• 政策の目的と軍事的手段を橋渡しする方策（本書）

＃ コリン・グレイ（サイト内）。SDI, START。23の格言によって構成される「戦略の一般理論」（p75）

もちろん最大の問題は、「起こらなかったこと」を十分に説明できる証拠を見つけることの難しさにあり、この難しさは永遠に残るのだ。

冷戦時代、核戦争をせずに済んだ。それは戦略の勝利だったのか、それとも、たまたまだったのか。コリン・グレイ著「現代の戦略」奥山真司訳（中央公論新社、2015年）から（p437）。

訳者あとがき（p523）から。本書での四つの論点、1) 戦略は、政策と戦術の架け橋、2) 戦争の文法は変わるがその論理は不変、3) 戦争の普遍性、4) 実践重視の議論。それと、本書の難点、「冗長」「繰り返し」。クラウゼヴィッツ本の「注釈書」だとも。

＃ やらなかったこと、コリン・グレイ（いずれもサイト内）

大阪の奨励会員は、またあいつ、師匠の背広を着ていると噂した。だぶだぶやなあ、と皆笑ったが、しかしどこかにうらやましいような気持ちもあった。

森、村山の師弟がどんな関係だったか、それを周りがどう見ていた、この文章でそれを感じとることができる。大崎善生著「聖の青春」（講談社文庫、2002年）から（p160）。まさに「心を打つ名作」。

＃ 文庫100冊（サイト内）。森信雄、村山聖｜Wikipedia

なにも計画がないよりは、たとえわるい計画でも、計画があるほうがましだとの認識のもと、彼はすべての手順を策定していった。

スティーヴン・ハンター著「狩りのとき」公手成幸訳（扶桑社ミステリー、1999年）から（上巻、p297）。シリーズ四作はこれで終わり。読みごたえがあった。

真の敵は自分自身、想像力、四象限、そして、本作は、計画。シリーズ四作からの引用では、日々のお仕事にも関連する言葉に着目した。一旦全作読み終えてから調整。

ジミヘン（上75）、カームドゥク（上244）、計画（上256）、いっしょに（上395）

＃ ボブ・リー・スワガー三部作（サイト内）

話にならんな。周囲を四分の一ずつ、つまり象限に分割するんだ。一象限にかける時間は三十秒。まばたきをして光を遮断してから、つぎの象限に移って、続行する。同じパターンを十分やったのち、それを反復するか、逆回りでやる。

200mほど先にある小屋を小高い所から見下ろしている。その周りを双眼鏡で見張ろうとしているのだが。スティーヴン・ハンター著「ブラックライト」公手成幸訳（扶桑社ミステリー、1998年）から（下巻、p232）。

本作を間に置いて、前々作「極大射程」と前作「ダーティホワイトボーイズ」、三作が緊密な関係にあることが判る。各々独立した物語に見えていたわけだが。

助けはときに事態を悪化させる（上133）、何年も前の対策（上282）、バーマ・グループ（上401）、シトレプ（下236、situation report）、入念なリハ（下240）、最悪の記憶を探る（下292）

＃ ボブ・リー・スワガー三部作（サイト内）